感叹过的池谷加奈子又拍了拍已经装进包里的《我们在冬眠》的稿子：“不过，现阶段还是先做好‘图画日记’系列吧，很多人正期待着呢——图画日记系列的读者比想象中更加长情，虽然这两年也有别的作家出了类似题材、类似形式的读物，但大家最期待的果然还是你的图画日记。”
“等这本冬之篇章出版，就只剩下春之篇章了……这样考虑，还真是有点不舍啊，我也是这个系列的忠实读者呢。远离喧闹、到处是人的城市，去到乡下去，过充实的乡间生活，唉！”
“我真希望你能一直做这个系列，出版类似的作品！如果是这种，我会一直支持的！”
林千秋这个时候已经吃完了猪排饭了，放下筷子，‘诶’了一声，仿佛没想到池谷加奈子会这样说。然后就想了想说：“……本来没想和你说的，毕竟我不是喜欢事情有眉目之前就夸口的人，但加奈子姐姐你既然都这样说了，那……”
其实就是像池谷加奈子希望的那样，林千秋有了新的‘图画日记’系列的想法。这也是创建了露营社，每两个礼拜就出去露营一次，露营这种亲近大自然的活动就很刺激林千秋的创作欲啊——就像之前去乡下，于是就有了《乡夏日记》。
“……其实也是我习惯了几天就画一幅小水彩，我现在已经花了几幅露营的画了。”林千秋解释了一下，然后才有点自暴自弃地说：“其实相比起最后的‘春之篇章’，我对这个讲述露营故事的图画日记更有创作欲……嗯，就像你一直说的那样，在创作上我是喜新厌旧的。”
池谷加奈子‘啊’了一声，忍不住说：“那就太好了！我是说，图画日记类型的书还能再来，这真的很好……还有，我虽然一直说你在创作上喜新厌旧，但那其实是好事啊！是称赞你呢！毕竟只有灵感不停地冒出来，才会有旧作未完结，就有新作的想法这种事啊。”
最后一句是真话，也是好话，林千秋也就‘笑纳’了。
而池谷加奈子见林千秋笑，就接着说：“所以说，还是要制造一些机会‘采风’对不对？之前你去乡下，才有《乡夏日记》的灵感，这次是因为成立了露营社，经常去露营，这才有想法——这样说起来，千秋你的‘采风’效率真是很高了。”
“怎么，什么时候能因为大学生活，写一本以大学生活为背景的小说呢？最近这类小说可是很火热……年轻人总是对贴近自己生活的作品尤其在意。”大概是想到了最近畅销的几本当代小说，池谷加奈子动心了。
林千秋无奈：“到现在为止，我都没有对大学生活有什么特别的体悟哦……可能是因为我才刚刚从新生适应期走出来？反正，在现在的我看来，大学生活其实没有想象中多姿多彩，很多人的‘享受大学生活’，其实更像是堕落吧？”
她甚至忍不住吐槽：“这种风气，难道是和美国人学的吗？”
林千秋不想把日本人的‘堕落’怪到美国人身上，对于她一个华夏人来说，这两个都不是什么好东西，甚至日本人还要更坏一点。只是就事论事地说，在八十年代的当口，日本社会的风气变化，除了自身经济、社会多方面的转折，就是受美国影响了。
当下美国文化正在影响全球，在世界范围内攻城拔寨。日本作为本来就深受美国影响的国家，青年们都在比照着大洋彼岸同龄人们来呢！至于八十年代的美国青年是什么样子——如果说六十年代美国青年的‘堕落’是‘垮掉的一代’那种呈现，是或清醒或浑噩的痛苦、迷惘。那八十年代的美国青年，其‘堕落’就是以一种更隐蔽的方式呈现的。
所有人都在盛世光华里，喜悦、轻佻地跳进了旧千年最后一个十年……‘不要温和地走进那良夜’，在这个时候是完全相反的。
人们厌恶了宏大叙事，厌恶了循规蹈矩，厌恶了一切让自己不舒服、不自在的东西——原本厌恶这些其实也没什么，但人不应该从一个极端走进另一个极端。
“哈哈！没想到千秋你会说出这种话。”池谷加奈子忍不住哈哈一笑。
主要是，平常林千秋才是比较反传统的那个，对日本一些‘旧东西’这也看不惯、那也看不惯。最关键的是，她说的那些都很有道理，一不小心就会被她绕进去。这样的她，居然会抱怨越来越开放的新一代日本青年，风气不对，是跟美国人学坏了？
“我其实没想批评什么，某种意义上，浪费青春也是一种乐趣啊。就像有人说‘发呆’是浪费时间，可是我就很喜欢发呆，觉得发呆的时候很快乐……这难道不好吗？”林千秋摇了摇头：“我只是觉得这样的大学校园生活，是真的不能激发任何灵感了。”
听林千秋这样说，池谷加奈子也只能无奈地摊摊手：“好吧，如果是这样就没办法了，不过好在就算没有这方面的灵感，你的创作也没有停过，不是吗？接下来我们还可以期待《星光璀璨》，你说暂定为这个名字？嗯，还有那本图画日记类型的作品，是……”
“可以暂定为《野营日记》吧？”林千秋及时地说。
“好吧，《野营日记》，非常言简意赅的名字，就像《乡夏日记》一样。”池谷加奈子没觉得这有什么问题，就接着说：“我们还可以期待《星光璀璨》和《野营日记》，以及还有很多只存在于你脑袋里的故事。”
主要还是林千秋现在还在不停产出，灵感没有枯竭过，所以池谷加奈子作为她的编辑，可以很轻松地看待这个问题。
话说到这里，她们这顿饭就真的吃完了，不想妨碍店里翻台（‘豚记’的生意超级好的，这个时间又是就餐高峰期），所以两人很快就结账离开了。不过离开后也没有立刻分手，而是找了一个咖啡厅继续聊。
主要是还有一些事没来得及说完，比如林千秋对《我们在冬眠》出版的一些想法，只有了解她的意思后，池谷加奈子才能代表她去推动出版工作。虽说这也是续作了，和你多细节照着之前的《乡夏日记》、《收获之秋，食欲之秋》来就行了，但有些工作是不能省的！
这是池谷加奈子的认真谨慎，而在某种意义上，也算是对林千秋这个作者的尊重——一些流程走一下不会多麻烦，要是不走就很可能让人多想了！要长期合作的话，这方面尤其得注意……林千秋和池谷加奈子愉快合作好几年，当然不只是因为林千秋这边省心、好说话！
第149章 霓虹物语1984（25）
林千秋出门之前，扎丸子头多花了一些时间。
正常来说，经常扎丸子头的人会扎得很快，也不怕扎得不够精致，因为这本来就是一个挺随性的发型的。之所以会花林千秋多一些时间，是因为她的头发很厚密，然后又比较长。这样要正常地扎略带凌乱感的普通丸子头，就会导致‘丸子’过大，显得有些滑稽了。
盘发、编发和变魔术有点像，总之就是通过一些手法，或者干脆就是转移注意力，让发型带给人不同的感觉。有时能让短、少的头发显长显多（这其实更常见一点），但有时也会刻意让长、多的头发变短、变少。
就是因为这个原因，林千秋才多整了一会儿头发，最后又拉拉蓬松，弄出几缕碎发，这才背上自己的通勤包出门——大学上课比中学阶段更麻烦，因为经常要在不同教室之间转移，所以基本都是要带着书包到处跑的，一个能装下所有课本、笔记本、文具，乃至零碎用品的包就是必需品了。
而且因为是大学生了嘛，这个包还要有装饰性，要下课之后背着直接去时髦咖啡馆，和同学讨论作业也显得合时宜才行。
林千秋也因此准备了两三个合适的上学通勤包，可以大概搭配每天不同的穿衣风格……说起来这几个包都是林千秋自己做的，这不是因为她作为曾经的服装设计专业生手痒了，更多还是日本市面上很难找到符合她要求的包。
比如她今天背的这个上学通勤包吧，是一个棕色软皮的托特包，提手是单根的，比较宽长（但不到挎包的程度，还在单肩包的范围内），所以要挎着背也行。甚至挎着背时，包体不会像挎包那样位置比较低，这样无论在前在后，都有一种时髦感。
这种托特包，在林千秋上辈子时随处可见，但这个时候就是没有的。毕竟‘托特包’这种东西，起源早是早，却一直是很朴素的东西，形态很固定，没有入时尚界的法眼——‘托特’这个词本意是手提、搬运、携带的意思，所以托特包直译过来就是手提包了。
之所以比较少见‘手提包’这个翻译，可能是在中文语境下，绝大多数的包袋，只要能手提、单肩背的，都可以说是‘手提包’，这样就很容易混淆？
总之，这个朴素的名字说明了托特包是一种实用为先的包袋，它最开始指的可能就是百货公司里给顾客打包商品的购物袋。直到四十年代的美国，一个做户外运动商品的公司，才模仿购物袋的样式，给一些爱好划船这种户外运动的人设计一款帆布材质的包，这才是现代托特包的起源。
到这个时候，托特包依旧朴实无华，样式很长时间里都没有多少变化。变化发生在六十年代，当时蔻驰的设计师，她尝试将托特包推入了时尚界。她给托特包带来了两个主要变化，一个是提手和包身一体化了，另一个则是托特包正面加了一个小口袋。
提手和包身一体化不用说，这是后来各种托特包的基础。至于加小口袋的做法，这既是出于实用，方便装零钱使用，也能给包带来一些设计上的变化。后来的托特包，有很多是没有加外侧小口袋的（但里面会有内袋），但也有很多有，算是奠定了一种款式设计吧。
此后差不多三十年的时间里，托特包的变化就很小了，换句话说就是‘无聊’。哪怕是奢侈品大牌推出的托特包，也基本是一个模子刻出来的。它们会使用很硬挺的材质，制作出一个外形方正的包身，然后再搭配规规矩矩的拱形提手，就是全部了。
包上也没有什么花样装饰，单色最常见，也有双色拼接的（包身主体是一个颜色，提手、包底和包口上沿是一个颜色），除此之外就是‘零’了——这种情况，要到九十年代才会改变，那个时候的时尚界突然对托特包大感兴趣，所以出了不少新的托特包款式。
林千秋这个包基本将当下托特包的特征全给推翻了，首先就是材质，它是软皮的。所以空空地放在那里，它就会塌下来，而不能像此时的帆布包那样立着。这种材质就显得慵懒，配合比较好的皮质，高级感立刻翻倍。另外这也算是将托特包过去的廉价感、户外感，一下给去除了。
然后是提手，当下托特包基本上是前面后面各安一个拱形提手，林千秋这个却是两侧安了单根的提手。这种形态更像是挎包，也是因此这个包才能挎着背。
这也算是一种时尚变迁吧，其实在林千秋上辈子那会儿，各种不同包互相影响设计的情况是非常常见的。主要是大体的设计就那么多，那时候要想花样翻新太难了！就像女装翻不出花样了，引入一些男装的设计，男装走进死胡同了，引入一些女装设计，这都自然而然的事。
另外，林千秋还给这只包用了拉链封口，这也是这年头的托特包没有的设计。这时候市面上的托特包基本是没有封口的，这也是购物手提袋带来的传统了，为了方便，谁家的购物手提袋会封口啊？
但现在林千秋拿这个包通勤上学用，里面装的东西很多很杂，她做了内侧分层、内口袋不说，包包封口也是很有必要的——这个拉链口其实也看不到，因为软皮的嘛，背着时褶皱就会自然的向中间挤，侧面是看不到正上方中央的拉链的。
林千秋背着这个包包，从离开家到找到学校里自己的教室，也才十几分钟而已。这个时候时间还比较早，教室里稀稀拉拉才来了十几个人。而小川真纪子和藤原园子已经到了，就朝她挥挥手，示意她坐过来。
实在是女生太少了，下意识就会抱团同进同出。
藤原园子在林千秋将包放在课桌上，开始拿一会儿上课要用的书本时，上下打量了她一眼，视线就集中到了她的脖子上——林千秋今天穿的很简单，这也是她出现在课堂上的常见风格。只是因为有曾经的服装设计专业生的审美，以及超出几十年的眼光，即使是这样也能很有‘sense’。
比如今天，她就穿了一件基础款的、稍显宽大的纯白色圆领T恤，一条水洗过的、宽宽大大的青灰色牛仔裤。白色T恤下摆扎在牛仔裤里，甚至连皮带都没有系。唯一要说有点时尚感的，大概就是脚下那双厚底粗高跟的米白色凉鞋了，毕竟高度和稍显夸张的造型在那里，不可能有‘日常感’的。
但就算是这样，这其实也是‘平平无奇’的一身穿搭。哪怕是那双鞋子，那也是七十年代就大流行的款式，到现在的日本只能说是稍显时髦（毕竟这年的时尚变迁没那么快、地域差别也明显，所以七十年代欧美流行的款式，在日本也并不日常）。
完全是林千秋的身高、身材，以及脸，让这一身也有一种时尚感……这也不稀奇，毕竟一直都有说法是‘时尚的完成度靠脸’嘛。
但这一身也有一个细节，为整体增色极多，以至于这一身有了其他人照着穿搭的欲望。那就是林千秋扣在脖子上的钩针蕾丝‘假领’。
那是一个藏青色、圆口的搭肩领子，领口和T恤的领口平齐，正面看没有系带，边缘也没有蕾丝领常见的波浪边，而是平齐的样式。这让这个领子和林千秋今天整体的风格并不冲突，也是很清爽利落的。但‘蕾丝’的精致纤细感是基础属性，一下就提升了这一身的精致感。
同时女性特质一下也凸显了，毕竟单纯说基础款圆领纯白T和水洗牛仔裤，真的带不来多少女性气质啊！
“这个好可爱啊，是千秋自己织的吗？”藤原园子指着林千秋的钩针蕾丝领子，还凑近了看细节。
之所以不问林千秋是不是买的，还是因为这个时代，这种假领在欧美还算常见，但在日本真是没怎么见过！另外，也是因为今年年初起，日本这边‘编织’忽然就火了，也不知道为什么——想也知道，‘编织’这种流行，绝大多数还是女生来赶的。
在编织于女生群体中大流行的背景下，林千秋身上出现了一个日本国内不太可能买到的钩针编织假领，会想到是她自己织的，这是很顺畅的一个逻辑。
在林千秋给出肯定答案，承认是自己织的后，就连小川真纪子也感兴趣地看了过来。林千秋干脆将这个领子摘下来给她们拿着看，她们一边看一边问林千秋织法——这个时候不像几十年后，要做什么手工，直接上网搜索教学视频跟着做就好了，这时候甚至找一本手工书都难！
所以类似某个点心的做法、某个毛衣花纹的织法等，都会以口口相传的方式传播。
“这个啊，很简单了，会用钩针吗？会用的话，半天就能做好一个了……”林千秋大概说明了一番，然后又说：“说起来很麻烦的样子，看着做的话很快就能上手了……当然，前提是要有使用钩针编织的经验。”
“我最近正好在做一个钩针编制的波西米亚风格包包……你们想学钩针编织的话，可以去我公寓，我教你们就行了。”
小川真纪子和藤原园子明显意动，于是事情就这样说定了，等到她们上完了上午的课，就打算去林千秋的公寓里学针织——今天上午只有一半时间有课，所以算上中午休息，时间还是比较充裕的。
她们离开学校的时候，林千秋还顺便去附近的便利店买了一些饮料和食物。这都是她公寓里常备的，因为想着快没有存货了，又恰好有两个人可以帮忙拿东西，所以顺路就来补货了。
然后她就在便利店里看到了穿着店员服装的山村莉佳学姐。
“欢迎光临——”“诶，山村学姐？”
“学姐在这边的便利店打工啊？”林千秋虽然有点意外在这里看到了交好的学姐，但对打工这件事本身是没什么吃惊的。
八十年代是日本学生们正有钱的时候，因为经济表现足够好，父母赚的多，社会风气又都推崇大手大脚花钱，那学生能拿到的零用钱和生活费自然也就水涨船高了。但即使是这也，为了想买的东西、想做的事，多数大学生也是有打工经历的。
这主要是因为钱多了，消费欲望也比以前多了不少，双方可以说是同步增长。而多数学生也不是出身自大富大贵之家，说是生活费比以前的大学生多了不少，那也有个限度。
当然，这也比林千秋上辈子时的日本大学生好多了，林千秋上辈子那会儿，日本需要靠贷款缴纳学费和支撑生活开支的大学生越来越多。很多大学生完全是靠借贷和打工度日，而不像现在这样，绝大多数大学生打工也只是个来钱的‘补充’而已。
“是啊，才来呢！”山村莉佳笑了笑：“这边离学校很近，所以虽然薪水不是很高，也是很好的工作了。”
离学校近其实就是省了通勤的时间和金钱，所以即使薪水低一些，山村莉佳也觉得这是好工作。
因为不想打扰山村莉佳工作，所以林千秋她们也只是稍微寒暄了一下，就去选购商品去了。
“咦？便利店里居然有卖墨西哥卷饼吗？”藤原园子吃惊了，然后很快拿了一个准备当作是午饭——今天要学针织，她觉得可能没时间正经吃饭了。而且这种外面买的快餐食品，偶尔吃一吃真的很香。
“好像是去年才出现在‘7-eleven’的？”正在便当这一排挑选便当的小川真纪子回答了藤原园子的疑问：“我上次看到时也很惊奇，便当、关东煮、饭团、三明治……越来越多的食物出现在便利店了，现在连外国食物都有了，会不会以后什么都能在便利店吃到呢？”
这当然是开玩笑的，便利店的体量就决定了，其就算做‘餐饮’，在选品上也会非常谨慎。不过小川真纪子是真的觉得，这些年便利店快速发展，提供的便利食物也是越来越让人眼花缭乱了。
小川真纪子选来选去，也没有选到想吃的口味，最后干脆跳过了便当，选了一份三明治。她和藤原园子是差不多的想法，之后要和林千秋学针织，午餐随便对付一下就行了——而这个时候，林千秋已经手快地挑好了要补货的东西，准备过去结账了。
结账时，林千秋看到关东煮又馋了……家里做关东煮很简单，但外面卖的还不太一样。尤其是这年头‘7-eleven’的关东煮，不知道是不是用料不同，比起几十年后要好吃很多，林千秋每次来便利店都会被诱惑到。
“啊，我要两个萝卜，两个魔芋，两个油豆腐，一串甜不辣。”林千秋迅速做出了决定，要了一份关东煮。
山村莉佳又帮林千秋结账，又给她装关东煮，这时候林千秋想到什么就说什么：“便利店里的关东煮真的不一样，应该算引入最成功的食物了。嗯，其实还可以引入一下新鲜面包的，现在便利店只有工厂生产的普通点心面包，和现烤的面包完全不同……”
林千秋会有这种想法是因为她上辈子时，‘7-eleven’是有新鲜面包的。不过这在历史上是九十年代才出现在‘7-eleven’的食物，所以1984年的当下没有也不足为奇。
山村莉佳笑了笑说：“很好的想法，我在吃店里的面包时，就会想念面包店的面包。不过要统合好生产和配送很难吧？这方面的问题好像很复杂，不同品类的食物还有不同的细节，饭团、牛奶、便当这些都不一样呢。增加一个新鲜面包，不是那么容易的事……如果爱吃新鲜面包的人没有那么多，‘7-eleven’就没有动力开发这个品类了。”
印象中日本人很喜欢吃新鲜面包，不过在八十年代的当下，确实没有21实际那么普遍爱吃。但对此林千秋也挺不能理解的，不管怎么说，面包都比墨西哥卷饼更能吸引日本人吧？
但她转念一想，又觉得可能不是那回事，墨西哥卷饼只是一种食物，可面包是一类食物的统称！‘7-eleven’要是统一配送新鲜面包了，那就不可能只准备一种面包，其中的难点肯定比单一的墨西哥卷饼多得多。
“说的也是。”林千秋这样想着，赞同地点了点头，但又忍不住说：“不过，其实可以准备一点咖啡，复杂的做不了，就做最简单的美式怎么样？上学上班的人们，早上经过便利店就可以顺手买一杯……如果只是为了提神，根本没必要去咖啡馆消费。”
后世便利店标配的咖啡，这个时候也是不存在的。而且比较反直觉的是，便利店那种经常被称之为‘洗锅水’的咖啡，出现的很迟。便当、三明治、新鲜面包都出现在便利店不知道多少年了，咖啡才在新千年第一个十年后姗姗来迟。
但其实这个连配送上的难点都不存在，只看有没有想到要引入而已。
“咖啡吗？店里有罐装咖啡吧，为什么要像咖啡馆一样提供咖啡？”山村莉佳却不理解林千秋的想法。
其实罐装咖啡味道并不差，它的口味非常稳定，肯定不算上品，但也比很多便宜的‘洗锅水’好喝（在林千秋喝来是这样的）。此时很多图方便、图便宜的学生、上班族，不去咖啡馆喝咖啡，只是要补充咖啡因的话，就会买这种罐装咖啡带走。
在这种情况下，山村莉佳当然想不通现做咖啡在便利店存在的意义——只能说，现做的咖啡给人的感觉是完全不一样的，即使它的味道可能还不如罐装咖啡。在价格和罐装咖啡差不多，甚至更低的情况下，可比罐装咖啡更有竞争力！而且带给便利店的利润要多得多。
当然，这些说起来就复杂了，所以林千秋等山村莉佳装好关东煮后，也就没就着这个话题继续说了。
之后是小川真纪子和藤原园子过来为她们的三明治、墨西哥卷饼结账，小川真纪子看山村莉佳颇为熟练地收银，好奇地问：“前辈是有什么想买的东西才来打工的吗？”
“是啊。”山村莉佳爽快地点点头：“最近还挺缺钱的，看户外杂志，看中了一款户外折叠椅，不怎么便宜呢。还有之前就想买的蒂凡尼‘Open Heart’项链，能买到就最好啦！”
因为加入露营社，所以户外商品上的消费增加了先不说，她一说这个蒂凡尼‘Open Heart’项链，林千秋就全明白了——出自八十年代初的蒂凡尼‘Open Heart’系列珠宝，绝对是经典中的经典，尤其是其中的项链，林千秋上辈子时还常年有售呢！
但这一款项链更有趣的地方是，几乎贯穿了整个日本泡沫时代！从八十年代初起，就是日本的畅销商品了。一开始是少部分出国的人给家里人‘代购’，后来国内能买到了，再叠加日元升值，这一款说起来其实也不便宜的大牌项链，竟然也成为了常见的赠礼选择。
其在日本泡沫经济时代的经典程度，大概只有卡蒂亚的三环戒指可以比拟了。
在日本还没有签下广场协议，日元没有大幅度升值的当下，这两款首饰居然还算便宜了。银的先不说，金款大概是‘Open Heart’项链十几万円，三环戒指十来万円可以拿下。等到泡沫经济鼎盛期，日元大幅度升值，这两款‘经典珠宝’的价格反而涨了，要价分别是二十几万和十几万。